He estado haciendo memoria, y uno de los vinilos (aún lo conservo) que pinchábamos en aquella época de ir al Botánico era éste de los Silencers (1991).
jueves, 22 de noviembre de 2012
The Silencers - Bulletproof Heart
El sábado por la noche salimos al Torreón y tuvimos la grata sorpresa de encontrarnos con More, una antigua compañera del instituto. Muy simpática ella nos invitó a la inauguaración del nuevo Botánico, que tendrá lugar el próximo sábado junto al concesionario Skoda. De alguna manera sé que han elegido esa ubicación en honor a los fieles de la marca checa ;-)
He estado haciendo memoria, y uno de los vinilos (aún lo conservo) que pinchábamos en aquella época de ir al Botánico era éste de los Silencers (1991).
He estado haciendo memoria, y uno de los vinilos (aún lo conservo) que pinchábamos en aquella época de ir al Botánico era éste de los Silencers (1991).
martes, 20 de noviembre de 2012
sábado, 17 de noviembre de 2012
Travis - Why Does It Always Rain On Me
Seguimos con la lluvia. Elegancia ante todo.
I can't sleep tonight
Everybody saying everything's alright
Still I can't close my eyes
I'm seeing a tunnel at
The end of all these lights
Sunny days
Where have you gone?
I get the strangest feeling you belong
Why does it always rain on me?
Is it because I lied when I was seventeen?
Why does it always rain on me?
Even when the sun is shining
I can't avoid the lightning
I can't stand myself
I'm being held up by invisible men
Still life on a shelf when
I got my mind on something else
Sunny days
Oh Where have you gone?
I get the strangest feeling you belong.
Why does it always rain on me?
Is it because I lied when I was seventeen?
Why does it always rain on me?
Even when the sun is shining
I can't avoid the lightning
Oh, where did the blue skies go?
And why is it raining so?
It's so cold
I can't sleep tonight
Everybody saying everything's alright
Still I can't close my eyes
I'm seeing a tunnel at the end of all these lights
Sunny days
Oh Where have you gone?
I get the strangest feeling you belong.
Why does it always rain on me?
Is it because I lied when I was seventeen?
Why does it always rain on me?
Even when the sun is shining
I can't avoid the lightning
Oh, where did the blue sky go?
Oh, and why is it raining so?
It's so cold
Why does it always rain on me?
Is it because I lied when I was seventeen?
Why does it always rain on me?
Even when the sun is shining
I can't avoid the lightning
Why does it always rain on me?
Why does it always rain on... on...
martes, 13 de noviembre de 2012
domingo, 11 de noviembre de 2012
jueves, 8 de noviembre de 2012
Radiohead-Creep
Para Polo-Azul, que afine sus cánticos en el coche. A ver si se acaban las lluvias ;-)
lunes, 5 de noviembre de 2012
Ruta 61
http://elviajero.elpais.com/elviajero/2012/11/02/actualidad/1351874434_515497.html
La ruta del 'blues'
De Nueva Orleans a Chicago, viaje iniciático a través de la Highway 61
Intersección en la Highway 61 a la altura de Memphis. / M. RECIO
En el imaginario colectivo, la Ruta 66 no tiene rival como icono popular. Pero sí una hermana pequeña, la Highway 61 o Ruta del Blues, menos conocida —disco de Dylan aparte—, que plantea un recorrido mucho más iniciático. Profundiza en las entrañas de Estados Unidos, en su historia, su sociedad, su idiosincrasia y, cómo no, en su música, para explicar su legado cultural. En su trazado está la respuesta a muchas preguntas que aún hoy nos planteamos. Las raíces del blues, del jazz, del soul o del rock se encuentran en su asfalto. Transitar la Ruta 61 es algo más que un viaje.
Desde Nueva Orleans hasta el obligado desvío y final en Chicago (la 61 llega hasta Minnesota tras más de 2.300 kilómetros), de forma inversa al curso del río Misisipí, esta propuesta sigue los mismos pasos que un 8 de agosto de 1922 llevaron a un mozalbete llamado Louis Armstrong a emigrar hacia el norte a bordo del Illinois Center Railroad.
Jazz y huracán
Resulta peligroso idealizar ciertos lugares. Libros, películas, series y canciones invitan a pensar que en Nueva Orleans (Luisiana) la música suena por todas partes. En cierto modo es así, pero tal vez no la música verdaderamente auténtica. En French Quarter, centro turístico por excelencia, solo hay que atravesar Canal Street, con sus tranvías, palmeras y grandes cadenas de hoteles, para llegar aBourbon Street. Los personajes de la serie Treme —radiografía del Nueva Orleans post Katrina—, denostan el ambiente hedonista de esta calle por su artificialidad. Estando allí, se entiende: un desfile continuo de turistas borrachos, artistas callejeros,vendedores de ofertas 3x1y todo tipo de personajes curiosos. Desde la calle se escuchan trompetas de jazz fundiéndose con las guitarras eléctricas del rock. Versiones de los Rolling Stones y Bon Jovi junto a clásicos como When the Saints go marchin’ in. Locales de comida basura junto a restaurantes de especialidades criollas. Sporthouses(prostíbulos) al lado de tiendas de souvenirs. Una mezcla extraña y pintoresca.
El verdadero jazz es residual en French Quarter. Hay sitios recomendables en Decatur Street, pero los clubes más auténticos están dispersos por la ciudad. Frenchmen Street, al lado del Quarter, ofrece algunos, como el Spotted Cat: bohemios, hippies y residentes, pero bandas y público blancos, apenas hay negros. Hangin’ on Treme encuentras algunos criollos, pero también población blanca de clase media-alta que se han mudado al barrio tras el éxito de la serie. ¿Dónde están los negros en Nueva Orleans?
Cuando uno quiere visitar los lugares históricos del jazz, la ciudad se lo pone difícil, como si rechazase regodearse en su pasado. Storyville, el barrio donde nacieron y crecieron los pioneros del jazz, el eje Perdido Street- South Rampart Street en Uptown, están deliberadamente borrados del mapa. Un par de placas de recuerdo y poco más. De lo poco que se conserva es Congo Square, ubicada en el Louis Armstrong Park. Antaño era el único lugar donde los esclavos africanos podían bailar y cantar libremente. Ya no se oyen esos ritmos y melodías que están en la base del jazz, pero al menos la plaza se mantiene intacta.
Viajar a Nueva Orleans de agosto a octubre es hacerlo en época de huracanes y tormentas tropicales, por eso el precio de los billetes de avión se reduce a la mitad. Isaac, el huracán más potente tras el Katrina, quiso unirse a la ruta. Población evacuada, inundaciones y encierro forzoso en el hotel. Cambio brusco de planes, mientras los turistas siguen a lo suyo en el French Quarter.
Donde nació el 'blues'
Entrar en Misisipí resulta un alivio. La Ruta 61 atraviesa el estado de sur a norte: carreteras rectas sin apenas tráfico, campos de algodón, aldeas recónditas, cruces de caminos y plantaciones. Primera parada enGreenville, a orillas del río, en la región del Delta. La ciudad más poblada de la zona tiene aspecto de pueblecito tranquilo. En Walnut Street, una especie de paseo de la fama con los grandes del blues, está el Blues Bar, un juke-joint (garitos para negros) donde vemos a la primera banda negra real del viaje. Todo el mundo fuma (en el Sur rigen otras reglas) y se lanza a bailar (excepto los foráneos). Ambiente auténtico y amigable. La camarera nos regala souvenirs, el dueño (blanco) habla locuazmente. La hospitalidad sureña en todo su esplendor.
Nadie vendría hasta Holly Ridge, un poblado casi abandonado al que se llega por un camino de tierra, si no fuera por la tumba de Charley Patton, el fundador del Blues del Delta. Un hombre subido a un tractor nos da indicaciones para encontrarla; tarea difícil, las lápidas están diseminadas por el campo. En Moorhead otra simpática mujer nos explica una conocida historia: donde el sureño se cruza con el perro, que recuerda el famoso encuentro que vivió W.C Handy, el padre del blues, en la estación de Tutwiler.
Desvío hacia la carretera 49. Indianola, ciudad natal de B.B King, Morgan City, uno de los tres lugares donde parece estar enterrado Robert Johnson, y Ruleville: desde aquí, en dirección a Cleveland, se llega a uno de los santuarios del blues: laPlantación Dockery. Aún se mantienen cabañas en pie donde resuenan ecos del pasado, gemidos de guitarra de sus antiguos e ilustres pobladores (Charley Patton, entre muchos otros). La Prisión de Parchman queda cerca; por allí pasaron bluesmen como Son House. Un imponente agente baja del coche del sheriff y sugiere amablemente que no hagamos fotos. La Misisipí State Penitentiary todavía es la cárcel estatal.
Salimos pitando hacia la capital histórica del Blues del Delta: Clarksdale. Antes de llegar, en el cruce entre la 49 y la 61, la mitología ubica el lugar donde Robert Johnson vendió su alma al diablo. La ciudad tampoco tiene animación callejera, especialmente un domingo: restaurantes y clubes cerrados. Quedan dos reclamos principales. El Hotel Riverside, un antiguo hospital para negros donde murió Bessie Smith en 1937, sirvió de alojamiento tanto a bluesmen locales como a estrellas que pasaban por la ciudad, como Duke Ellington. Frank Ratliff, hijo del dueño original, lo cuenta mientras se fuma un cigarro.
La Plantación Hopson, a las afueras, se ha transformado en el Shack Up Inn, una especie de casa rural cuyas habitaciones son las antiguas cabañas de los aparceros. Decoración sencilla y austera pero todas las comodidades, guitarra y piano incluidos. En dirección al norte también se puede pasar por la Plantación Stovall, donde vivió Muddy Waters hasta que fue descubierto por Alan Lomax.
Memphis train
Una vitrina dedicada a Ike y Tina Turner, en el museo de Stax Records, en Memphis (Tennesse). / M. RECIO
Dos de las figuras musicales más asociadas a Memphis (Tennesse), Elvis Presley y B.B King, nacieron en Misisipí. Elvis se mudó a Memphis en su adolescencia. En 1957 compró una mansión que hoy es el mayor reclamo turístico de Estados Unidos, después de la Casa Blanca. Graceland es un parque de atracciones. Turistas, colas, autobús interno, 11 tiendas de recuerdos, restaurantes, hoteles temáticos… El mito en toda su plenitud. A pesar de todo, no decepciona. Más allá de las excentricidades (techos de vinilo, la colección de Cadillacs, los aviones), Graceland resulta indispensable para entender la figura de Elvis. Especialmente interesante es Meditation Garden, el jardín mortuorio. Trámitecumplido.
La autenticidad en Memphis tiene un nombre: Stax Records. El estudio, situado al sur, cuenta con un pequeño museo que recorre la evolución de la música negra: desde el gospel, los espirituales, el blues y el rythm’n’ blues, hasta el soul. El sonido Stax se caracteriza por los arreglos de viento: The Memphis Horns, una agrupación blanca que dio personalidad al sonido de los músicos negros. En ese clima de creatividad se gestaron los hits más universales del género. Se visita la sala de grabación donde Otis Redding inmortalizó (Sittin' On) The Dock of the Bay. Hubo muchos otros: Rufus Thomas, Ike and Tina Turner o Sam and Dave. Una curiosidad: el único Oscar concedido a un músico de color, Isaac Hayes, por Shaft.
Sun Studios está cerca deldowntown. Aquí nació el rock’n’roll’, según ellos mismos dicen. La visita resulta más pobre que Stax; solo se puede entrar en la sala principal del estudio, aunque el componente mitómano supera cualquier expectativa. Uno puede fotografiarse con el micro que grabó la voz de Elvis. Por lo demás, recuerdos y fotos de los músicos que pasaron por allí, como los integrantes del Cuarteto del millón de dólares: Carl Perkins, Jerry Lee Lewis, Johnny Cash y, cómo no, Elvis.
Ya en la calle, se puede recorrerBeale Street, en su día, la calle del blues. Aquí vivió W. C. Handy; una plaza con su estatua lo recuerda. Uno de los bares más visitados es el de B.B King, en la esquina con Second Street, de acústica perfecta, pero pueden surgir gratas sorpresas en cualquiera de ellos. Como descubrir a David Bowen, un poliinstrumentista con voz de terciopelo. También se puede recorrer Main St, con sus tranvías, comercios y cafeterías, o entrar en el Museo de los Derechos Civiles. Memphis entró en la historia de las luchas raciales cuando en 1968 Martin Luther King fue asesinado en el Lorraine Motel.
‘Sweet Home Chicago’
Llegar a Chicago es como entrar en la tierra prometida. Musicalmente, ofrece una variedad apabullante -el house proviene de aquí-, aunque hay dos estilos que la definen: el blues y el jazz. Casi todo el jazz de Nueva Orleans se grabó en Chicago, donde desde los años 20 se desarrolló una potente industria discográfica y una amplia red de clubes al amparo, en muchos casos, de la mafia. Músicos como Benny Goodman o Bix Beiderbecke fundaron el estilo Chicago, donde el ímpetu sonoro de los pioneros de Nueva Orleans se encamina hacia un tipo de jazz más arreglado y sutil.
El Green Mill, en la zona norte, simboliza el ambiente humeante de losspeakeasys de época (bares clandestinos que servían alcohol durante la Ley Seca). De hecho, un altar recuerda que Al Capone fue uno de sus ilustres clientes. Una big band, varios cantantes, un locutor de radio a modo de presentador, parejas de bailarines… Todos recuerdan que hubo una época en la que el jazz se podía bailar. En el Near North, cerca de la Magnificent Mile, está Jazz Record Mart, la tienda especializada más grande del mundo. Vinilos polvorientos, CDs y DVDs de todas las categorías, libros, pósteres, hasta gramolas para escuchar antiguas pizarras a 78 revoluciones por minuto.
La comunidad afroamericana que llegó a Chicago se asentó en la zona sur. No es aconsejable entrar a ciertas horas si eres blanco, pero en una de sus zonas, Bronzeville, se ubicaban todos los clubes y teatros negros. Allí vivieron Louis Armstrong, Howlin Wolf o Muddy Waters, quien pasaba habitualmente por Maxwell Street, la calle en la que elblues rural se electrificó. Hoy pertenece al campus de la University of Illinois at Chicago y solo queda una placa que rememora aquel momento.
Del blues eléctrico al rock’n’roll solo hay un paso y se dio en Chess Records. Rebautizadas como la Willie Dixon’s Blues Heaven Foundation —en honor al compositor, contrabajista y arreglista de Muddy Waters—, esas cuatro paredes fueron testigo de sesiones antológicas. Para entrar solo hay que llamar al timbre. El recorrido guiado sube a una sala donde, tras la proyección de un vídeo, un joven guía desgrana la historia de la discográfica y de las fotos colgadas en las paredes. Después conduce al grupo a la cabina de control. Se refiere constantemente a “mi abuelo” y alguien le pregunta: es el nieto de Willie Dixon y la visita adquiere otra dimensión.
Fernando Jones, descendiente del mítico Willie Dixon, improvisa una sesión de 'blues' en la sede de Chess Records, en Chigago. / M. RECIO
Aparece Fernando Jones, otro miembro de la familia Dixon. Al ver que el grupo es reducido nos invita a conocer el almacén para darnos una sorpresa. Al bajar agarra una guitarra firmada por los Rolling Stones (grabaron en Chess en el 64 y tienen bastantes referencias al sello en su música) y se pone a tocar blues: concierto privado en Chess Records con los descendientes de Willie Dixon. Al acabar la sesión charlamos mientras una niña de tres años, hija del guía, me quita la cámara. Bromeo con su padre, casi acepta un trueque por la guitarra. Llega también la madre de la criatura. Es hora de comer. En ninguna guía se hablaba de esto. Inmejorable final para la Ruta 61.
Manuel Recio es periodista y autor del blog La música es mi amante
domingo, 4 de noviembre de 2012
THE SMITHS - The last of the famous International playboys
Pues el otro día hablando del escondite y de los garitos, no creeis que la música que sonaba por aquel entonces eran U2 y los Ronaldos,danza invisible... siempre lo mismo.
El ave turuta (pero el que estaba en la calle del perro), el paquito¡¡ madre mía esos minis en esas jarras sin pasar por el mistol...
Buenos ya retomaremos la conversación, de momento aqui os dejo pata negra.
Literatura y automóvil
1 / 1
James Ellroy, Paul Theroux, Cees Nooteboom, Bryce Echenique, Eduardo Mendoza y Enrique Vila-Matas, en la VII Conferencia Internacional ‘Literatura y Automóvil’
Lugar de celebración: Auditorio Mapfre. Avda. General Perón, 40 B. Entrada libre hasta completar el aforo
Lunes, 5 de noviembre. 19:00 h. Acto inaugural. 19.30 h. Conferencia de inauguración «La esposa del rey de las curvas», con Alfredo Bryce Echenique.
Martes, 6 de noviembre. 19:30 h. «Dos en la carretera», con Cees Nooteboom y Paul Theroux, en conversación con Juan Cruz.
Miércoles, 7 de noviembre. 19:30 h. «El coche fantástico», con Eduardo Mendoza y Enrique Vila-Matas, en conversación con Manuel Rodríguez Rivero.
Jueves, 8 de noviembre. 19:30 h. «El automóvil en la novela negra», por James Ellroy, presentado por Marta Sanz.
Retransmisión en directo a través de la web: www.fundacionmapfre.com
jueves, 1 de noviembre de 2012
Beck - Loser
In the time of chimpanzees I was a monkey
Butane in my veins so I'm out to cut the junkie
With the plastic eyeballs, spray paint the vegetables
Dog food stalls with the beefcake pantyhose
Kill the headlights and put it in neutral
Stock car flamin' with a loser and the cruise control
Baby's in Reno with the vitamin D
Got a couple of couches sleep on the love seat
Someone keeps sayin I'm insane to complain
About a shotgun wedding and a stain on my shirt
Don't believe everything that you breathe
You get a parking violation and a maggot on your sleeve
So shave your face with some mace in the dark
Savin' all your food stamps and burnin' down the trailer park
Yo, cut it.
Soy un perdedor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
(Double-barrel buckshot)
Soy un perdidor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
Forces of evil in a bozo nightmare
Banned all the music with a phony gas chamber
'Cause one's got a weasel and the other's got a flag
One's got on the pole shove the other in a bag
With the rerun shows and the cocaine nose job
The daytime crap of a folksinger slob
He hung himself with a guitar string
Slap the turkey neck and it's hangin from a pigeon wing
You can't write if you can't relate
Trade the cash for the beef for the body for the hate
And my time is a piece of wax, fallin' on a termite
That's chokin on the splinters
Soy un perdedor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
(Get crazy with the Cheeze Whiz)
Soy un perdidor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
(Drive-by body pierce)
Yo bring it on down
Sooooooy...
(Soy un perdedor I'm a loser baby, so why don't you kill me?)
(I'm a driver, I'm a winner; things are gonna change, I can feel it.)
Soy un perdidor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
(I can't believe you)
Soy un perdidor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
Soy un perdidor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
(Sprechen sie Deutches, baby)
Soy un perdidor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
(Know what I'm sayin?)
Butane in my veins so I'm out to cut the junkie
With the plastic eyeballs, spray paint the vegetables
Dog food stalls with the beefcake pantyhose
Kill the headlights and put it in neutral
Stock car flamin' with a loser and the cruise control
Baby's in Reno with the vitamin D
Got a couple of couches sleep on the love seat
Someone keeps sayin I'm insane to complain
About a shotgun wedding and a stain on my shirt
Don't believe everything that you breathe
You get a parking violation and a maggot on your sleeve
So shave your face with some mace in the dark
Savin' all your food stamps and burnin' down the trailer park
Yo, cut it.
Soy un perdedor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
(Double-barrel buckshot)
Soy un perdidor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
Forces of evil in a bozo nightmare
Banned all the music with a phony gas chamber
'Cause one's got a weasel and the other's got a flag
One's got on the pole shove the other in a bag
With the rerun shows and the cocaine nose job
The daytime crap of a folksinger slob
He hung himself with a guitar string
Slap the turkey neck and it's hangin from a pigeon wing
You can't write if you can't relate
Trade the cash for the beef for the body for the hate
And my time is a piece of wax, fallin' on a termite
That's chokin on the splinters
Soy un perdedor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
(Get crazy with the Cheeze Whiz)
Soy un perdidor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
(Drive-by body pierce)
Yo bring it on down
Sooooooy...
(Soy un perdedor I'm a loser baby, so why don't you kill me?)
(I'm a driver, I'm a winner; things are gonna change, I can feel it.)
Soy un perdidor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
(I can't believe you)
Soy un perdidor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
Soy un perdidor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
(Sprechen sie Deutches, baby)
Soy un perdidor
I'm a loser baby, so why don't you kill me?
(Know what I'm sayin?)
Ash - Girl From Mars (UK version)
Do you remember the time
I knew a Girl From Mars?
I don't know if you knew that
Oh we'd stay up late playing cards
Henri Winterman Cigars
Though she never told me her name
I still love you Girl From Mars
Sitting in a dreamy daze by the water's edge
On a cool summer's night
Fireflies and stars in the sky
Gentle glowing light
From your cigarette
The Breeze blowing softly on my face
Reminds me of something else
Something that in my memory has been replaced
Suddenly all comes back
And as I look to the stars
I remember the time
I knew a Girl From Mars
I don't know if you knew that
Oh we'd stay up late playing cards
Henri Winterman Cigars
Though she never told me her name
I still love you Girl From Mars
Searching through the darkness
And over the moonlit stand
Electricity in the air
Twisting all through the night on the terrace
Now that the summer is here
I know that you are almost in love with me
I can see it in your eyes
Strange lights shimmering
Over the sea tonight
And it almost blows my mind
And as I look to the stars
I remember the time
I knew a Girl From Mars
I don't know if you knew that
Oh we'd stay up late playing cards
Henri Winterman Cigars
Though she never told me her name
I still love you Girl From Mars
Today asleep in the chair by the window
It felt as if you'd returned
I thought that you were standing over me
When I woke there was no-one there
I still love you the Girl From Mars
Do you remember the time
I knew a Girl From Mars?
I don't know if you knew that
Oh we'd stay up late playing cards
Henri Winterman Cigars
Though she never told me her name
Do you remember the time
I knew a Girl From Mars?
I don't know if you knew that
Oh we'd stay up late playing cards
Henri Winterman Cigars
And I still dream of you
I still love you Girl From Mars
I knew a Girl From Mars?
I don't know if you knew that
Oh we'd stay up late playing cards
Henri Winterman Cigars
Though she never told me her name
I still love you Girl From Mars
Sitting in a dreamy daze by the water's edge
On a cool summer's night
Fireflies and stars in the sky
Gentle glowing light
From your cigarette
The Breeze blowing softly on my face
Reminds me of something else
Something that in my memory has been replaced
Suddenly all comes back
And as I look to the stars
I remember the time
I knew a Girl From Mars
I don't know if you knew that
Oh we'd stay up late playing cards
Henri Winterman Cigars
Though she never told me her name
I still love you Girl From Mars
Searching through the darkness
And over the moonlit stand
Electricity in the air
Twisting all through the night on the terrace
Now that the summer is here
I know that you are almost in love with me
I can see it in your eyes
Strange lights shimmering
Over the sea tonight
And it almost blows my mind
And as I look to the stars
I remember the time
I knew a Girl From Mars
I don't know if you knew that
Oh we'd stay up late playing cards
Henri Winterman Cigars
Though she never told me her name
I still love you Girl From Mars
Today asleep in the chair by the window
It felt as if you'd returned
I thought that you were standing over me
When I woke there was no-one there
I still love you the Girl From Mars
Do you remember the time
I knew a Girl From Mars?
I don't know if you knew that
Oh we'd stay up late playing cards
Henri Winterman Cigars
Though she never told me her name
Do you remember the time
I knew a Girl From Mars?
I don't know if you knew that
Oh we'd stay up late playing cards
Henri Winterman Cigars
And I still dream of you
I still love you Girl From Mars
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